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All the inversions and transposi- tions which occur in the poets of the seventeenth century, and the majority of which would no longer be tolerated in prose now, could be matched by parallel constructions in the great prose writers of the seventeenth century They are. 300.) Ci-glt I'Auteur d'un gros livre Plus embrouilU que savant. 1 144 history OF french metrical lines out of consideration whether the poets of the second half of the sixteenth century have composed more lines of twelve than of ten syllables. Ephraim Mikhael (1866-90) has shown that French poets were wrong to completely shun this division of the decasyllabic line : C'est un soir de silence et de deuil tendre ; Tons les lys du jardin tremblent un pen; Les ormes de I'alle ont Tair d*attendre. I of Paul Meyer's Alexandre le Grand dans la Littrature franaise du Moyen Age It occurs likewise in tirades in the chanson of Gormond et Isembart, Brakelmann,. 4.) But since the seventeenth century it has the value of a dis- syllable : Qui composait si bien Vancienne honntet. 6) : / ne faut pas imaginer que cette rigle soit une contrainte sans raison. It is the assumption that such was his view that explains the practice of French poets from the time of the classicists till the present day. 269.) But: Hier dans sa belle hnmeur elle entretint Valre. Si j*tais jeune fiUe. 220.) ux sous Tonde bleue n feu Sen vont k la queue Leuleu. Job de mille tounnents atteint Voos rendra sa doulexir connue, Mais raisonnablement il craint Que vous n'en soyez point mue. Barbier (Auguste lambes et Pohmes. Nor the Alcaic : An noble Cliaa par qui le beau renom Des vertuenx vit franc d'oublieuse mort ; An nom de Henri fais me chanter Qaelqne propos non oni du Fran9ois« BaVf also translated into quantitative verse the Psalms (1567-73 which remained unprinted till. I68.) strophe OF three lines. Son kemant tout le peuple venir t tans rois orgeilleus Tesperon servir. Sc.) Ies destins n*oiit jamais de favenn qui soient pures. 11 est taid, donnons. Dans Tombre an loin s*teignent des pas, t la chanson menrt tout bsA, Ik-has. 70.) Much more usual is the type a b a b c d r d : Ponrqnoi m*apportez-vons ma lyre. 1 chaptef certain fixed forms OF french poetry. 217.) Voos le savez, comme j'imite Les fables des temps primitifs, Les damnes, on connatt ce mythe, Cnisent chez moi, dans la marmite Que j*ai prise dans les motifs Des vieox poetes inventifs. 34.) The poets of the fifteenth century, and those of the first half of the sixteenth, used the huiiain not only singly, but also for longer poems, a notable example being the Petti Testament and the Grand Testament of Villon. Ta prieras la V ierge, Je prierai le Roi : THE strophe 191 Prends ce palefroi. ' Colin rpond, faisant le bon apdtre: ' Ne vous fdchez, belle, car, en amour, Promettre est un, et tenir est un autre. 330.) But dauairtire is usually found : J*ai vu des apprentis se vendre k des douairihes, (A. 115.) The division 5 4 is more frequent : Mais I'ombre toujours entend frmir Ta plainte qui meurt comme touffde, t tes verts 'roseaux tout bas gmir, Fleuve qn'a rougi le sang. Que j*cns en franfais et pense en aliemand, Que c*est 1 procder abominablement, Et que, toujours pris de rhythme et de cadence, Je donne mes chansons trop de le9ons de danse. 6tre bon aax mcbants, C*est etre sot; meurs done: ta colore et tes dents Ne me nniront jamais.' Le Serpent, en sa langne, Reprit da mieux qa*il pat : ' S*il fallait condamner/. Cherchez d*un meme essor les yoites immorteUes; Le moment est propice.

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